Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

L 3

Каменная голова

Что скрывается за историей каменной головы из дворянской усадьбы

Недалеко от Старого Петергофа находится дворянская усадьба герцогов Лейхтенбергских ныне известная как Сергиевский парк. Главной достопримечательностью этого исторического и культурного памятника является большая каменная голова, лежащая возле одной из парковых тропинок.

Собственно, видна только макушка и глаза под сурово сдвинутыми бровями и тонкий нос с крупными ноздрями. Нижняя часть субъекта вросла в землю.

{(Высота — 2 метра. - https://ru.wikipedia.org/wiki/Голова_(скульптура))}

Collapse )
Ludovit

Канадский хранитель бесплодных земель

Канадский хранитель бесплодных земель

(_Там_ пишется: «Система Googl Earth выявила в рельефе земной поверхности таинственный профиль каменного незнакомца – один из самых выразительных портретов, созданных природой» — а _природа_ ли то создала…)

https://pp.userapi.com/c639618/v639618749/13d32/jScZcTS3p4I.jpg

Ludovit

Робер Юбер: Тайна "Живописца руин"

http://earth-chronicles.ru/news/2016-05-22-92348

Главная » 2016 » Май » 22 » Робер Юбер: Тайна "Живописца руин"


11:33
Робер Юбер: Тайна "Живописца руин"






Робер Юбер, французский живописец (1733–1808). Известен живописными фантазиями, чей основной мотив — парки и реальные величественные руины, множество набросков к которым он сделал во время пребывания в Италии. Картины Робера высоко ценились современниками.

http://earth-chronicles.ru/Publications_11/118/76g7napoprop.jpg

Его картины представлены в Лувре, музее Карнавале, петербургском Эрмитаже и других дворцах и усадьбах России, во многих крупных музеях Европы, США, Канады, Австралии. То, что изобразил живописец на своих полотнах вызывает множество вопросов...

http://earth-chronicles.ru/Publications_11/118/rgorngshnsh876.jpg

Главный из которых — что за развалины, каких цивилизаций рисовал Юбер с натуры, а он рисовал именно с натуры, то что видел собственными глазами. Историки на этот вопрос отвечают просто — фантазии автора, но можно ли так просто отмахнуться от всего того, что мы видим на картинах Робера?

http://vsefakty.com/istoriya/rober-yuber-tajna-zhivopisca-ruin.html

Категория: Тайны истории | Просмотров: 2107 | Добавил: СМЕРШ | Рейтинг: 5.0/| Оценить |Источник:http://earth-chronicles.ru

Всего комментариев: 6

1  
Робер Юбер французский художник середины 18 века. Его кисть изображала не просто живопись, но видение мира разрушенных систем вне времени их сотворения.... Его рука была и водила кисть, контролируемая вневременными рамками познания. Он был самым Великим сказителем вне времени и пространств. Имя написано огнем в небесной сфере рядом с именем Эйнштейна.

0
2  
Впечатляет, особенно будущие руины Notre-Dame de Paris.
0
3  
-В 16 веке в Московии росли ананасы, а в реках водились аллигаторы. (Смотрим записки путешественников по России того времени)
-В 16 веке был затоплен Петрополис, а столетие спустя расчищен Петром I.
-В 17-18 веке Европа переживает малый ледниковый период.
-Следы глобальной цивилизации античного мира по всей планете, которая была ещё 400-500 лет назад

Вывод в 16-17 веке произошёл глобальный планетарный катаклизм - смена положения земной оси. Затем климатическая катастрофа, потоп, упадок глобальной цивилизации. Разделение народов и распад единой цивилизации. Локальные войны за ресурсы (в том числе с применением ядерного оружия). Передел Мира.
В это же время написана Библия(по мнению некоторых авторов Новой хронологии) подтверждающая мнимую древность некоторых народов и культур.
Заканчивается переделкой истории и мировой каббалой.
http://iskatel.info/drevnie-czivilizaczii-zasyipalo-peskom.html
http://iskatel.info/zasyipannyij-sankt-peterburg-chast-1.html
http://iskatel.info/zasyipannyij-sankt-peterburg-chast-2a.html
http://iskatel.info/kak-otkapyivali-proshluyu-kulturu.html
https://youtu.be/aMnnl3Iqox0
0
4  
Это остатки Этрусской цивилизации, которые наглые итальяшки присвоили себе.
0
5  
Фантазии Юбера? biggrin Как фантазируют эти подлые историки - Юберу даже не снилось в страшном сне.
0
6  
Такое впечатление, что люди прошлого не могли фантазировать, неужто все и правда так думают? Что типа люди сейчас чем то круче, чем люди тогда? Интересно чем.. Точно так же люди в прошлом умели фантазировать, сочинять, выдумывать, а так же воплощать это в жизнь, то есть рисовать, писать книги, лепить фигуры.
Никто ведь не задается вопросами как это современный художник нарисовать дивный город с необычными существами, а он чтоли и взаправду это видел, но каааак?! Нда.. dry
Ludovit

Скульптор плавит камни

А вот интересное…
Скульптор плавит камни • Namatalo https://vk.com/away.php?to=http%3A%2F%2Fnamatalo.com%2Fskulptor-plavit-kamni%2F&post=12190442_3121
Замечательный скульптор Хосе Мануэль Лопес Кастро создает впечатляющие скульптуры из камня, которые..
https://pp.vk.me/c626922/v626922442/3a65/D_PxspgPNo8.jpg

Ludovit

что такое гравитация

Что такое гравитация &
http://kadykchanskiy.livejournal.com/330229.html



В данном случае, ситуация аналогичная. Если бы мне излагали бы ответ на вопрос без обиняков, то я вообще ничего не понял бы. А так остаётся хотя бы шанс, что отдалённо, смутно, но хоты бы в искажённом варианте я смогу описать то, что видел.


Художник Ричард.
Началось объяснение с того, что мне сказали следующее: - «Мы уже объясняли тебе это всё давным-давно. Помнишь художника Ричарда»? И правда… Как я мог это позабыть? Ведь в далёком 1994 году судьба свела меня с полусумасшедшим художником, который жил безвылазно, и работал в подвале Дома культуры.
Познакомил меня с ним мой тогдашний сослуживец из СОБРа Игорь Яцук. Говорит, тебе этот «кадр» обязательно понравится. Только без портвейна у него мозг не работает. Взяли бутылку отравы, приходим в ДК, с тыльной стороны напротив, дровяного сарая, лестница вниз вдоль стены. Там разбитая деревянная дверь без замка.

Входим в сырое полутёмное помещение, и я с огромным удовлетворением наблюдаю в свете тусклой лампочки, мощностью в сорок ватт логово настоящего художника. Это вселенский хаос. Повсюду царит исключительный бардак. Кисти, тряпки, обрывки бумаги, заполняют пространство подвала, вперемешку с пустыми бутылками, окурками и скомканными газетами со следами жира.

У стен - десятки афиш старых фильмов на холсте в деревянных рамах, рисование которых, и было постоянным источником дохода Ричарда. Тут требуется пояснение. Только те, кому сейчас под сорок, могут помнить, как раньше создавались анонсы кинофильмов в провинциальных кинотеатрах, поселковых и сельских клубах.

Обычно директриса звонила в область, и спрашивала о том, какой фильм привезут на этой неделе. Затем спускалась в подвал к Ричарду и сообщала название, страну производителя и жанр. Ричард этих фильмов сам никогда не смотрел, поэтому на его афишах иллюстрации к названию крупным шрифтом, были, мягко говоря, непретенциозными и весьма абстрактными.

Так, если везли детектив, то на афише изображался человек в шляпе, очках, и поднятым воротником плаща. Если мелодрама, то главным сюжетом были силуэты парочки влюблённых, и т.д.

Кроме мусора в подвале был топчан с подушкой без наволочки и ватным одеялом, помнящим поднятие Целины и возрождение Днепрогэса, убогий стол с электрической конфоркой, тумбочка и шкаф из крашеной фанеры. Всё. Никаких предметов быта, никаких излишеств. Только бесчисленные творения художника. Занимался он не только живописью, но и скульптурой. Меня потрясли гипсовые фигурки, расставленные по полкам из обычных досок.

Сам Ричард встретил нас, сидя на топчане, почёсывая мохнатую бороду, уставившись мутным взором в пространство. Игорь громко поставил бутылку зелёного стекла с длинным горлышком на стол. Звук привлёк внимание гения, он повернул голову в сторону стола, и глаза тут же просветлели.

После первого же стакана, начались беседы об удивительных, в то время, для меня вещах. Ричард просто потряс меня мощью интеллекта. Его знания об истории искусств были просто энциклопедическими, а память бездонной. Он без труда сыпал датами и цифрами, то и дело оперировал именами художников, о которых я даже не слыхивал ранее.

Помнится, именно его рассуждения об обнажённой натуре в искусстве, привели к разговору о Гиперборее…
И тут со мной произошло нечто. На меня словно обрушился водопад. Никогда прежде, и до сегодняшнего дня я не слышал более подробного изложения истории древнего мира. Ричард говорил очень ясно, образно, на великолепном академическом языке, которому позавидовали бы профессиональные дикторы советского телевидения.

Говорил с воодушевлением, и так, словно он сам был свидетелем всех этих событий.

Не знаю откуда он почерпнул эту информацию, но его рассказ был настолько ярким, со множеством деталей, которые мне по сей день нигде не встречались. Рассказывал он и о музыке Гиперборейцев, их удивительных трубах, звук которых мог рушить горы. Об их трубоподобных голосах, с помощью которых они могли заставлять парить в воздухе камни. И об их полётах в самые отдалённые уголки планеты.

У них была исключительно первая группа крови, белая кожа, светлые волосы и глаза, и исполинский рост более двух метров. Это гиперборейцы общие предки для всех людей белой расы. И это гиперборейцев люди по сей день называют Богами.


И вот к тому давнему разговору, меня отослали мои гиды, в ответ на мой вопрос об антигравитации. Теперь я заподозрил, что Ричард мог черпать свои знания примерно таким же образом, каким пытаюсь это сделать я. Инернета тогда не было, слово такое ещё было известно только специалистам. В книжках прочитать такие подробности Ричард тоже вряд ли мог. Или мог, но книжка эта, наверняка была издана не в СССР.

Как бы то ни было, но встреча с художником-бомжем, замаскированным философом и, в душе, истинным интеллигентом, была для меня устроена специально. Это целая веха в моей жизни, которая не могла не отразиться на всё моё мировоззрение в последствии. Без этой встречи я не смог бы воспринять через двадцать лет то, что мне показали в серии последних экстрафильмов. Теперь к делу. Никаких отступлений, только по существу, но только так, как я сам интерпретировал, показанные образы. Описывать сами образы – дело неблагодарное.
Пространство.
По всему выходит так, что основой всего мироустройства является нечто, отдалённо напоминающее то, что ранее называли эфиром. Подчеркну, что лишь отдалённо. Для понимания сути предмета у нас просто нет необходимых знаний. Бесполезно ведь индейцу из дебрей Амазонки объяснять принцип работы асинхронного двигателя, верно?

Но образно можно пояснить, что есть три русла, по ним запустили  три реки, и каждая в определённое время. Вот точно так и поступили со мной, объясняя суть эфира. Есть нечто, из чего состоит абсолютно всё, и Луна и Солнце, и вода и камни, и даже то, что мы считаем пустотой. На самом деле, всё это разные состояния эфира. Представьте сосуд, в который вылили густую смолу, и в ней находятся сотни пузырьков воздуха. Вот так и устроен весь наш мир, который мы в состоянии познать с помощью ограниченного набора инструментов: зрения, слуха, обоняния, осязания, вкуса.

Но если у нас нет бинокля, чтоб разглядеть лошадь на горизонте, то это вовсе не означает, что лошади там нет. Мы её просто не видим. Так не видим и миллиарды других объектов, которые ежесекундно находятся вокруг нас, которые взаимодействуют с нами, оказывают влияние, но мы даже не догадываемся об этом. Но они, эти создания, существуют, причём во множестве форм. Как существ с подобием конечностей, так и излучений.

Движение.
Кроме излучений существует множество иных форм, существование которых только предполагаются, но они ещё не открыты. Одной из таких форм является то, что мы называем «притяжением», или «гравитацией». На самом деле, это нечто вроде энергии, имеющей единую природу с движением вообще.

Но не думайте, что движение это ходьба, езда, или полёт. Это всего-навсего использование реактивной силы окружающей среды. Для эфира эти факторы вообще не играют ни малейшей роли. В эфире всё подчинено своим законам, где движение происходит за счёт процессов, происходящих на атомарном уровне. Атом – гигантская часть эфира. Частота его колебания и есть «пульт управления». Меняя частоты в разных точках пространства, можно вызвать перемещение, т.е. собственно движение в нужную сторону.

Аналогично действует подъёмная сила крыла самолёта. С той стороны, где поток тормозится (нижняя часть крыла) возрастает давление, а на верхней поверхности крыла, скорость воздуха напротив увеличивается. А чем выше скорость, тем меньше давление. Так, если сверху крыла давление меньше, чем снизу,   то возникает та сила, которую мы зовём подъёмной.

Но эфиру неведомы законы аэродинамики или гидродинамики. Там движущая сила возникает не из-за разницы скорости истечения потока, а из-за разности частот колебаний частиц. К примеру, если с одной стороны предмета колебания среды становятся меньше, а с противоположной больше, то предмет движется, по указанному вектору. Заметьте! Не перемещается, а движется. Причём без использования реактивной силы трения или воздушной и водной среды.

Наглядной демонстрацией этого процесса, могут являться эксперименты с фигурами Хладни, или левитация предметов в стоячей звуковой волне. Это не сам процесс, только его визуализация. Но она вполне может дать представление о движении и гравитации. Хотя тут можно избавиться от ложного термина. Гравитации вообще не существует. Есть только движение. И в «нулевом» варианте оно имеет вектор, направленный к телу большего объёма. Т.е. неуправляемая система, находящаяся в покое, всегда осуществляет движение, условно говоря «вниз», к Земле.

Но если включить управление, то движение может осуществляться в любом направлении, при чём, на движущийся объект не будут воздействовать силы давления среды и ускорения. Это значит, что движущийся объект, не будет подвержен перегрузкам, и скорость его движения может быть поистине беспредельной!
А теперь вспомним о незабвенной Нинель Кулагиной. Ведь возможно, что она с помощью поля, излучаемого ладонями, именно этим и занималась. Т.е. неосознанно изменяла частоты колебаний в эфире, и тем самым заставляла предметы двигаться! Разгадка телекинеза?

И опять же про НЛО. Если я хоть на долю процента правильно понял значение последних экстрафильмов, то отпадают сами собой все вопросы о том, как могут «тарелки» вылетать прямо из горы, и залетать обратно. Объясняется феномен мгновенной остановки, или эволюций под различными углами на непостижимой скорости, при которых возникают перегрузки такой силы, что по всем законам НАШЕЙ физики, они должны превратить нлонавтов и сами НЛО всмятку. Для движущихся, а не перемещающихся объектов, температура и плотность среды практически не играет никакой роли. Теперь понятно как НЛО пролетают сквозь Солнце.

Понятно, что для эфирного мира не существует понятий «верх», «низ», «лево», «право». Расстояния так же малозначительны, в нашем понимании, разумеется, кому то и до холодильника дойти, далеко, кажется. Но был мне показан образ двух камней, брошенных одновременно в воду. И как не странно, разговор был уже о времени.
Время.
Здесь мне трудно объяснить, как это устроено. Нет ничего похожего в нашем мире, чтоб наглядно продемонстрировать хотя бы внешнюю сторону сути времени. Сказано только было, что одновременно существуют два времени. Настоящее и будущее.

Единственное, доступное пониманию объяснение, таково: То, что мы видим и слышим в данный момент, мы называем «настоящее». Но это, на самом деле, не совсем так. На самом деле, путь от фиксации события до его обработки мозгом, не так уж и короток. Несколько миллисекунд огромный срок, для мухи, например. Именно потому нам трудно её поймать. По нашим понятиям «молниеносный» удар свёрнутой газетой, для мухи выглядит как медленно опускающийся на неё гигантский объект. Поэтому, фактически мы видим только прошлое, то, что произошло уже несколько миллисекунд назад.

А как же с будущим? Да запросто. Вот пуля вылетела из ствола винтовки, и мы, будь чуть более совершенными, видели бы и настоящее и будущее одновременно. Мы видели бы, как пуля попадает в цель, заранее. Но в тот момент, когда пуля покинула ствол, будущее уже существует одновременно с настоящим. Но для понимания, почему будущее не исполняется на 100% достаточно привести другой простой пример: Вы уронили чашку. И да, вы уже знаете будущее, но до завершения события, вы результат не угадаете. Чашка может разбиться, а может и нет. Вот почему самые талантливые прогнозёры не превышают процент угадывания более чем на 80%.

Теперь представьте себя пилотом тарелки, двигающейся в эфире с любой скоростью. Если вы двигаетесь со световой скоростью, то вас никто не увидит. Не существует пока приборов засекать движение на таких скоростях. Лишь изредка, высокоскоростная съёмка фиксирует размытые контуры тарелок, или шнеки – летающие стержни. И услышать вас невозможно, потому, что движение никак не отражается на окружающей среде, а значит, полностью не воспринимается органами слуха. Вы невидимка. Весь мир для вас застыл как на картине. Вы видите всех и одновременно, вас не видит никто. Для людей нет никакого события, для вас масса информации. А время, это ведь и есть череда событий. Нет события, нет временной вехи для отсчёта, это безвременье.

Примерно так живут черепахи и улитки, относительно нашего, привычного мира. Они ведь не видят проезжающих автомобилей, пробегающих людей, летящих птиц и насекомых. Иногда, если перед взором останавливается человек, то черепаха думает: - «О!!! Шайтан материализовался»! Не успела проговорить мысленно последний слог, а вы растворились в воздухе. И всё потому, что у черепах и улиток восприятие настоящего происходит в разы медленнее, чем у вас, и тем более у мух.

Муха видит человека, который двигается как черепаха, а черепаха для мухи вообще недвижимый объект. Муха может родиться и умереть, а черепаха за это время с места не сдвинется. А чтобы камень узнал о существовании человека, нужно, чтоб он лет триста стоял, рядом, и не двигался ни на сантиметр. Но люди столько не живут, поэтому камень не догадывается о существовании человека. Мы для камня то же, что для нас русалка или дракон, или НЛО.

Так и поколения людей сменяют друг друга, не догадываясь о том, как движется земля, горы и камни. Но за время жизни человека, сменяются несколько поколений домашних животных, для которых человек кажется бессмертным. Вот и выходит, что время субъективно, у каждого своё, и прошлое существует одновременно с настоящим и будущим. Хотя… Прошлое оно и есть прошлое. Как только оно перестало быть настоящим, не остаётся ничего, кроме памяти. А значит, его попросту нет.
Взаимодействие.
Так существовала ли Гиперборея, или Ричард талантливый фантазёр? Учитывая предыдущие выводы, рискну предположить, что она и сейчас существует. Только ей не имеет смысла с нами контактировать так же, как вы не разговариваете с амёбами, вирусами и бактериями. Но если вирус доставляет неудобство, возникает необходимость борьбы с ним с помощью антибиотика, или иного средства. Понятно к чему я клоню?

Наша колония будет существовать до тех пор, пока мы не опасны для тех, кого не видим, и считаем «мифическими», или «исчезнувшими». Среди нас много тех, кто считает исчезнувшими, советских или тартарских. Ничего подобного. Смена формы социальных взаимодействий, названий, и географического расположения влечёт за собой только утрату памяти, читай – прошлого.

Но на самом деле, Гиперборея, Тартария, Россия, СССР, всё это различные формы существования одного организма, и разные названия на различных отрезках памяти. Это не значит, что кто-то откуда то пришёл, и куда-то делся. Не славяне появились внезапно в девятом веке, а название такое появилось. Не советские куда-то в двадцатом веке исчезли, а название сменилось на «россияне». Да география чуть изменилась.


Но всё это применительно только к нашему миру, грубому, несовершенному. Мы хоть и существуем как часть более совершенного, но претендовать на роль гегемона никак не можем. В лучшем случае, мы полезные бактерии в кишечнике совершенного мира. Плохо ли это? Кому как. Мне да, а большинству владельцев престижных дипломов очень даже хорошо. Они не занимаются ерундой, а точно знают, что на дворе 2015 год, что Земля вращается вокруг Солнца, что ей 4 миллиарда лет, порох изобрели китайцы, а радио – Маркони.
Не хочется лишать их всех счастья есть, поэтому оставлю на другой раз, будет ещё повод.

Ну а что с Гипербореей всё-таки? Да ничего. Была, есть и будет. Когда то она создала зачатки нашего мира, но постепенно, наши пути разошлись. Цивилизация, управляющая эфиром, хоть как её назови, Гипербореей, или Атлантидой, не нуждается в полноправных отношениях с бактериями. Наши миры пересекаются иногда, и тогда мы сталкиваемся с необъяснимыми явлениями. Раньше пересекались чаще. Тогда можно было увидеть и драконов и русалок, и единорогов, и множество прочих чудес. Но теперь, старший брат вырос, и у него своя семья, свои интересы. И тот факт, что пока мы не созрели для того, чтоб нам открыли дверь в комнату старшего брата, не означает, что этой комнаты не существует.

Дорастём ли, зависит только от нас самих.

ДОПОЛНЕНИЕ от 06.01.15
А вот и совпадения...


Ludovit

В гробницах на Кавказе найдены российские "сокровища нации"

В гробницах на Кавказе найдены российские "сокровища нации"
http://earth-chronicles.ru/news/2015-11-17-86204

В курганном могильнике на Северном Кавказе найдены артефакты мирового значения - они древнее греческих, египетских и китайских. Об этом заявил питерский археолог из Института истории материальной культуры РАН Алексей Резепкин.

Среди находок на памятнике "Клады": самый древний струнный инструмент в мире (протоарфа), самый древний меч в мире, самая древняя в мире цветная роспись в гробницах (живопись) и самая древняя колонна на всем европейском пространстве. В связи с таким количеством сенсаций на язык сама собой наворачивается шутка: Россия - родина "Кладов". Ведь поистине это - настоящие "сокровища нации".

В гробницах на Кавказе найдены российские
фото: Дмитрий Алексеев
«Клады» необходимо защитить от кладокопателей. На фото результат раскопок ученых Н.Веселовского (1838-1906) и В.Трифонова (ИИМК РАН).

Репортеру «МК» довелось принять участие в археологических раскопках там, где по неизвестной науке причине в древних каменных строениях, словно по некоему странному уговору, скопились находки, равных которым не сыскать ни в Европе, ни в Китае, ни на Ближнем Востоке.

В Адыгее, в нескольких километрах от станицы Новосвободная (бывшая Царская), расположился курганно-мегалитический могильник со справедливым названием «Клады».

Его посчастливилось изучать питерскому археологу из Института истории материальной культуры РАН Алексею Дмитриевичу Резепкину, а «МК» стала единственной газетой, кому этот ученый доверил секрет «Кладов».    

Мировые сенсации археологического памятника "Клады":

Самый древний струнный инструмент в мире (протоарфа).

Самый древний меч в мире.

Самая древняя в мире цветная роспись в гробницах (живопись).

Самая древняя колонна на всем европейском пространстве.

Едва ли не первым после закрепления России на Северном Кавказе в «Клады» пришел выдающийся ученый, которого считают символом археологии в нашей стране. Член Императорской археологической комиссии Николай Иванович Веселовский в 1898 году раскопал здесь два кургана, внутри которых оказались находки, интересные сегодня скорее специалистам и чутким любителям древней истории. Основная же заслуга в настоящем проникновении в тайны погребального комплекса под станицей Новосвободная принадлежит нашему современнику Алексею Резепкину.

В горном лесу в долине реки со странным названием Фарс, которая плутает своими змеиными излучинами между кавказскими горами, более пяти тысяч лет тому назад древние люди сначала строили каменные строения с двускатными и плоскими крышами, напоминающими домики, а после чего их засыпали горой из земли или галечника. (Некоторые ученые считают, что такие каменные сооружения символизировали для древних пещеру.)

Наконец, внутри каждого мегалита или же дольмена поселялись для иной жизни ушедшие мужчины, женщины или деревянные символы человека (последние клались в кенотафы — в пустые гробницы в память о ком-то). В магическую силу вещей раньше верили безоговорочно и сопровождали ушедших в иной мир всевозможными сосудами, оружием, украшениями и много чем еще.

Внутри же мегалита при этом естественным путем создавался микроклимат достаточный, чтобы на протяжении нескольких тысяч лет сохранялись сосуды из кожи животных и деревянные ручки бронзовых топоров возрастом 5,5 тысяч лет.

Член-корреспондент Российской академии наук и зав. лабораторией естественно-научных методов Института археологии РАН (Москва) Евгений Черных разъяснил «МК», что «сохранность кусочков древней органики зависит, скорее всего, от микрофлоры и анаэробной атмосферы в отдельных хорошо сохранившихся и изолированных от внешних кислородных воздействий «западинках» захоронений или культурных слоев поселений». По словам профессора Черных, фантастическая сохранность древних органических предметов довольно часто встречается в захоронениях Синьцзяна и Джунгарии в Китае.

Но кто бы мог подумать, что кавказские мегалиты донесут до нас практически в идеальной, со слов Резепкина, сохранности самый древний в мире деревянный струнный инструмент (протоарфу) и самую древнюю в мире цветную сюжетную роспись внутри гробниц.

Фрагмент самой древней в мире росписи на гробницах. Фото: А.Д.Резепкин.

А ведь до сих пор в многочисленных учебниках и исторических трудах можно встретить устаревшую информацию о том, что самый древний музыкальный инструмент был найден на территории нынешнего Ирака в могилах цивилизации Ура. Уникальный арфоподобный инструмент нашел еще в первой половине XX столетия британский археолог Л.Вулли. Его датировали 27–26-м веками до н.э.

Однако российскому археологу Алексею Резепкину удалось в 1980 году под станицей Новосвободная найти более древний артефакт:

— Когда участники моей экспедиции раскрыли одну из каменных гробниц в «Кладах», то, к нашему удивлению, среди прочих артефактов мы увидели лежащий в идеальной сохранности струнный инструмент из дерева (деку и колки). Инструмент, состоящий из резонатора и струн, сразу напомнил нам древнерусские гусли. Музыковеды его назвали протоарфой. Сегодня его сохранившиеся фрагменты лежат в хранилище Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Эксперты углеродным методом датировали гробницу и соответственно этот струнный инструмент 3500–3342 гг. до нашей эры.

Единственная не очень качественная фотография фрагментов самого древнего в мире деревянного инструмента (протоарфы). Ч/б фото на пленке: А.Д.Резепкин.

* * *

Показательна для работы российских музеев судьба реконструкции самого древнего струнного инструмента в мире. Переданная сначала в один питерский музей уникальная реконструкция, выполненная заслуженным деятелем культуры Адыгеи Юрием Сташем, чуть позже была передана в другой — в Музей театрального и музыкального искусства (СПб). Но как? Следующий музей даже не ведал, что за объект у них на руках, так как экспонат передали даже без атрибуции (без описания). Так и пылился бы он безымянным в фондах, если бы не визит археолога Алексея Резепкина, который наведался в музей, чтобы сфотографировать артефакт специально для этой статьи в «МК». Лишь после этого в музее узнали, что же это у них за штучка.

Самый древний струнный инструмент в мире (протоарфа). Автор реконструкции: Юрий Сташ (заслуженный деятель культуры Адыгеи). Фото: С.М.Осташинский.
Рисунок частей деревянного струнного инструмента (протоарфы). Из книги А.Д.Резепкина.

* * *

Археолог без везения — плохой археолог!

Через некоторое время в соседнем кургане ученый находит отменно сохранившуюся самую древнюю в мире цветную роспись с мифологическим сюжетом:

— Существует, конечно, великолепное пещерное изобразительное искусство в той же Франции или Испании. Однако в нашем случае речь идет о живописи на стенах рукотворной каменной гробницы. Тридцать лет тому назад я нашел гробницу, на стенах которой каким-то чудом пережила тысячелетия цветная живопись — изображения колчана и других вещей некоего воина, вписанного в некую мифологическую ситуацию. Увы, но эта настенная живопись ныне медленно выцветает в одном из залов Национального музея Республики Адыгея в городе Майкопе. Когда я просил спасти эту живопись бывшего директора Эрмитажа Пиотровского-старшего, тот не проявил никакого интереса к находке. А ведь это — самый древний в мире образец полихромной (цветной) росписи внутри гробниц общей площадью 5 квадратных метров — он даже более древний, чем можно найти в том же Египте. Я считаю, что подобную пассивность трудно простить тем, кто отвечает в наше время за сохранение памятников культуры!

Цветной триптих на мегалите. Хранится: Национальный музей Республики Адыгея.

После того как питерский Эрмитаж отказался принимать в свои фонды самую древнюю сюжетную роспись, она совершенно безответственно провалялась на дворе музея в Майкопе целых 25 лет! А ведь это как раз то, что для нее хуже всего, ведь на открытом воздухе она легко выцветает. Сегодня этот совершенно уникальный памятник, к сожалению, находится в провинциальном музее, у которого нет денег и возможностей, чтобы его полноценно сохранять для нас и будущих поколений. В той же Италии или Германии с нее бы пыль сдували. А у нас — как всегда.

Получается, что найти в России — мало, не менее важно — спасти и сохранить.

Зарисовка одной из частей триптиха (цветная роспись). Из книги А.Д.Резепкина.
Зарисовка одной из частей триптиха (цветная роспись). Из книги А.Д.Резепкина.
Зарисовка одной из частей триптиха (цветная роспись). Из книги А.Д.Резепкина.

* * *

Но история с сокровищами из «Кладов» на этом не заканчивается.

В «Кладах» специалиста по эпохе ранней бронзы Алексея Резепкина ждал и еще один сюрприз. В следующей каменной гробнице ученому удалось найти мечту любителей холодного оружия и всевозможных исторических реконструкций — самый древний меч в мире!

И опять-таки: до сих пор историки полагали, что открытие самого древнего меча должно принадлежать итальянскому археологу А.Пальмиери. В 70-х годах XX века он в верховьях Тигра (Турция) раскопал холм, внутри которого во дворце лежал целый схрон холодного оружия, состоявший сразу из нескольких мечей длиной 50 см, а также копий. Эти находки были датированы концом 4-го — началом 3-го тысячелетия до н.э. Меч все из того же неисчерпаемого могильника «Клады» эксперты продатировали второй третью 4-го тысячелетия до н.э. (то есть он на несколько веков древнее).

Самый древний меч в мире. Фото: А.Д.Резепкин.

— Новосвободненский меч оказался даже длиннее «турецкого», — говорит старший научный сотрудник ИИМК РАН Алексей Резепкин. — Длина сделанного из бронзы меча — 63 сантиметра, а длина его рукояти — 11 см. Эксперты по датированию установили, что древнейший кавказский меч старше мечей из дворца в верховье Тигра.

Самый древний меч в мире. Рисунок: А.Д.Резепкин.

Российский исследователь связал этот меч с представителями так называемой новосвободненской археологической культуры. Многие ученые и по сей день убеждены, что эта культура — лишь этап знаменитой майкопской культуры эпохи ранней бронзы. Алексей Резепкин первым убедительно доказал, что новосвободненская культура — другая. И разница более чем проста. Например, у майкопцев не было мегалитов. И если майкопская культура (по артефактам) берет свое происхождение на Переднем Востоке (передневосточный поздний халколит), то гибридная новосвободненская обязана своему появлению Средней Европе (мегалитическая культура воронковидных кубков) и передневосточной цивилизации Урук.

Но, поскольку доказывать что-то новое наперекор устоявшимся вещам — дело не легкое, у Алексея Резепкина критиков и даже недоброжелателей сегодня хоть отбавляй. Между тем недавние генетические исследования Курчатовского института (о которых «МК» ранее писал) подтверждают правоту Резепкина, а не его оппонентов.

И как бы там ни было, самое интересное — не весь этот сыр-бор, а то, откуда у новосвободненцев такое количество феноменальных материальных проявлений жизни в ту столь далекую от нас эпоху? Вопрос все еще остается открытым и, видимо, ждет своего будущего исследователя. И есть ли еще хоть один подобный «Кладам» археологический памятник?

А.Д.Резепкин убежден в уникальности новосвободненской культуры.

* * *

Но «Клады» на то и есть клады!

Сюрпризы от загадочных новосвободненцев сменились еще одной неожиданной находкой. В полуразбитом кургане внутри дольмена некогда стояла колонна для укрепления потолочной плиты огромной каменной гробницы. И вышло так, что археолог Резепкин подоспел вовремя, так как уникальная колонна была выдернута из пола самого большого дольмена на всем Кавказе и брошена рядом. По словам ученого, еще в 1960-х годах геологам это пришлось сделать во время открытия в этих местах нефтяной скважины (свидетельство чему — специальная заглушка).  

Позже выяснилось, что этот важнейший элемент архитектуры оказался также древнейшим артефактом на всем европейском пространстве. Колонна высотой 2,98 метра оказалась творением рук представителей уже другой культуры: ее высекли из песчаника умелые люди цивилизации строителей дольменов в 3-м тысячелетии до н.э.

Самая древняя колонна в Европе была помещена в центре самого большого на всем Кавказе дольмена. Из книги А.Д.Резепкина.

— А между тем в школьных и университетских учебниках черным по белому сказано, что в Европе древнее колонн, чем из кносских дворцов на Крите, не существует, — говорит старший научный сотрудник Отдела археологии Центральной Азии и Кавказа ИИМК РАН Алексей Резепкин. — Однако внутри самого большого дольмена на Кавказе нами была найдена колонна минимум на 500 лет старше. Причем эта трехметровая колонна по гармоничности своей вряд уступит тому же дорическому стилю древних греков. Сегодня это архитектурное чудо древних лет выставляется в залах Национального музея Майкопа (Республика Адыгея).

Самая древняя колонна на всем европейском пространстве. Хранится: Национальный музей Республики Адыгея.

* * *

СТАТЬЯ ИМЕЕТ ВЫСОКУЮ НАУЧНУЮ ТОЧНОСТЬ.

Все данные в этой статье проверены и утверждены российским ученым А.Д.Резепкиным из ИИМК РАН (СПб).

Точность всех дат подтверждается исследованиями лабораторий разных стран: углеродное датирование было выполнено специалистами Оксфорда (Великобритания), Гронингена (Нидерланды), Киева (Украина) и Санкт-Петербурга (РФ).

* * *

По странной иронии судьбы, название этого археологического памятника пошло не от закопанных там исторических или материальных сокровищ, а от фамилии человека, который лет сто тому назад имел здесь пай на землю. Вышло так, что фамилия казака Кладова стала настоящим знаком места, где в каменных гробницах дожидались прихода своего открывателя древнейшие артефакты, которые достойны более бережного хранения и более качественного экспонирования.

Реакции ученых на находки А.Д.Резепкина:

Е.М.Колпаков (ИИМК РАН): «Не может такого быть!» (в личной беседе);

Один из учеников известного культуролога Л.С.Клейна: «Можно подумать, что Резепкин — это наше все» (на форуме в Википедии);

А.М.Лесков (научный консультант Музея археологии и антропологии Пенсильванского университета) - лично А.Д.Резепкину: «Твоя находка (настенная живопись) лучше моей (знаменитый уляпский ритон)»;

В.А.Трифонов (ИИМК РАН): «Резепкин родился с серебряной ложкой во рту» (было сказано на английском);

С.М.Осташинский (Эрмитаж, С.-Петербург) - "МК": «Исследование А.Д.Резепкиным курганного могильника «Клады» под станицей Новосвободная предоставило мировой науке ценнейший источник информации о культуре Северного Кавказа в IV тыс. до н.э. Огромные размеры курганов, богатейший и уникальный погребальный инвентарь, сложные погребальные конструкции, открытые в ходе раскопок, говорят о том, что перед нами элитный некрополь эпохи ранней бронзы. Добытые материалы уже более четверти века находятся в центре дискуссий археологов-кавказоведов. Результаты будущих исследований помогут лучше понять яркий и своеобразный феномен культуры Новосвободной, осветить древнейший этап сложной и пестрой этнической истории Северного Кавказа».

В Кладах. Под станицей Новосвободная. Адыгея. Россия.

http://earth-chronicles.ru/news/2015-11-17-86204